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造访东福寺庭园

2012.11.30

造访了被称为庭园家的圣地的东福寺。好久没有接触重森三玲的作品了。11月29日,在日本造园修景协会举办的研讨会上发表完演讲,次日清晨造访了东福寺。

秋日的东福寺,因为通天桥的红叶,有很多人前来观赏。避开拥挤的人群,我先去了主殿。一组个性鲜明的石组跃入眼帘。首先从侧面从高视角观看了石组有力度感的构图,然后在正面坐下,慢慢地欣赏。主殿的庭园于昭和13年(1938年)建造完毕,南庭有用巨石表现了四神仙岛和堆石的五山;西庭是皋月杜鹃和砂砾组成的井田式方形拼接图案;青苔和铺石的方形铺装构成的北庭,以及是用柱脚石组成北斗七星图案的东庭。

在南庭时感觉有些异样,可能是因为第一次感受这样风景的缘故吧。堪成为奇石的竖立着的石头和横在地上的石头、还有那些小石头,费尽心机的组合,极有力度。细观石组,可以看出内存几根轴线。每块石头哪怕稍有移动便会打破打破平衡似的摆放在一起,加上极为有效地使用的小石头,整个场景颇具气势。

看似不规整的造型但依然成章,是因为混合运用了古代庭园中常见的调和感和轴线组构手法,才产生了这样的效果吧。扎根于传统,进而超越传统的艺术庭园,赋予人们耳目一新的感觉,重森氏拥有的强大气场,笼罩着四个庭园。

与险峻的组石相对,园内用青苔表现的恬适的五山。以前没有注意到,原来在这简洁的堆山后部,可以望到普门院的庙宇,这样的远景衬托着庭园。平地部分设置了斜线,将堆山和白沙分开。这些斜线和用了不少直线的西侧的井田式方形拼接图案结合,无意间设计发生了转变,增加了庭园之间的关联性。

重森氏这种类平面设计的手法在之后的友琳会馆中也有用到。但,不可思议的是他再也没有用在其它庭园中。为什么会这样呢?重森氏早期作品的庭园中有趣的地方在于,显现有机感的人工的设计和组石等与作为“基底”的白沙和树木形成对比,从而让整个作品的个性得以突显。

北部庭园是广为人知的方形拼接图案。从南向西,设计上兼顾了北边与各庭园相接的景观序列,庭园左侧是以石板为主的方形拼接,向右依次渐变到青苔较多的方形拼接。在其后部是柔和的红枫以及树后的通天桥空间,都对北庭的人工痕迹的设计起到了很好的映衬。东部庭园则配置了再生利用的圆形柱脚石,去除棱角的摩登石头组构了北斗七星图。

四个庭园所见之景都很丰富,相对于以前看时,有了不同的印象。仍然记得年轻时,南庭透出的威严让我紧张的感觉。但是这次却不同,似乎与自己的世界连接起来了,制作者希望表现的物语,也打动着我的心扉。

还有,以前都是单独地观看四个庭园,这次按顺时针方向绕着看了一周,发现并悟出了暗藏庭园之中的景观序列,以及各庭园的妙趣之处和相互的关联性。随着年龄、技艺的增长,以前体会不到的东西与空间现在都能感知到了,这种收获的喜悦难以言表。下次再来东福寺时,不知又会有什么新的发现••••••

日本庭院真是百看不厌。

户田 芳树

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