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造访龙吟庵庭园和光明院庭园

2012.11.30

龙吟庭园是重森三玲氏早期最具代表性的作品。与抽象、反映精神的主殿的庭园不同,该庭园使用了简洁、直白的手法。虽然日式庭园中组石可意化为很多含义,但具象表现了寺院名称――龙的组石是该园的特征。位于中心的龙头朝向房檐,站在房檐可望见代表身体、呈漩涡状的横卧着的石组。重森氏后期的作品却总是用最少量的石头谋求效果的最大化。为了更显直白,还用竹篱表现了“闪电”,云用黑白两色的铺沙表示,对比强烈,通过图形化的水泥描绘出交错的边界。

尽管上述这些内容都明显地传递了意向,但却没让人感到生硬,这是为什么呢?组石,特别是龙头的表现无疵可挑,铺沙的设计极具和谐感、围绕庭园的景墙和竹篱的位置关系和围和感等、都是高品质的设计。另外,随季节变换的深深的背景林,很好地为没有采用任何树木的园子起到了框景的作用。比起以前,这次受到的冲击感小了很多。这种体会和看主殿时一样。

再多走几步,就来到了东福寺的光明院庭园。这个庭园与主殿虽是一个时期建造的,但设计却在完全不同的理念下展开,是一个必须要看的园子。

“波心庭”的名字来源于光明寺,光从三组三尊石(说明:中间一块大石和两边两块小石头的组合)上发散出来,光波则通过其它组石形成的空间来表现。看似凌乱的石组,如果站在屋内从南侧和西侧望去,就能知道是精心摆放的,那些在轴线上的石头似乎会向室内的观者飞来。后部的树篱的规模有凌驾于赖久寺和大池寺之势(说明:这两座寺庙的树篱很有名),大气的造型在庭园中全面展开,环抱着庭园。占据树篱后方、以红枫为主的植栽尽显柔和之美,作为设计感极强的庭园的背景,起着重要的作用。

与重森氏多用青石的后期作品不同,该园使用了凌厉的山石,与三尊石相连、呈叠加的石头,都十分质朴、原汁原味。庭园中央使用了白沙,建筑物周边配置了青苔,这些大胆表现的空间非同一般。青苔表现的“山”和铺沙之间用白色的卵石界分,明月当空时反射的光,映照了“波心庭”的名字的含义。

户田 芳树

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