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探访朝仓雕塑馆—2

2014.03.07

  ■揣摩隐藏在中庭的设计意图

朝仓氏应该是把中庭当作一块画布进行了设计,并且采用的也是西洋画那种满满当当的手法,不像山水画中会有留白。鉴赏者从起居室或廊下欣赏中庭时,会感到美景迎面而来,宛如置身于庭园之中。

中庭的设计理念虽为“五典水庭”,但其中的两块,存在感明显胜过其他三块;这三块中的有两块虽应承担“役石”(注:日本庭园中位于重要位置的景石,具有修景等功能)的功能,但因作为走廊的基石使用,已是偏离职守了。

最为显眼那两块石头之一,以“仁”命名,据说是从神奈川真鹤运来的海边岩石。这肯定是朝仓氏以雕塑家眼光进行的选材和安放。普通庭园设计师一般不会选择造型和外观都很特别的石材。此石块在湿淋淋的时候极具魅力,因此我将它喻为“女体”;若从卧室里向外欣赏,妖娆妩媚之姿尽现眼前。其对角处的另一役石则誉为“义”的“男体”。从起居室看去,浑然一派伟岸的山峦之姿,颇具风范;从左上到右下印刻着风雨的石纹,透射出骇人的气息。普通庭园设计师是无法驾驭拥有如此伤痕和丰富内涵的石块。

“仁”、“义”两石之间有一小岛,岛上树木繁茂,左右的景石若隐若现,植栽仿佛是在阻挡两块石,不,应该说是阻挡着两个人相见。另外,横放在驳岸处的景石叫“智”,石面的纹理充满褶皱,俨然一副不耐烦的神情,与前述的两块景石的神色完全不同。不由得让人觉得这块石头有纷扰左右两边男女关系的嫌疑。
将这里看成是歌舞伎——《富与三郎》曲目的一个演出镜头,会不会想像力太丰富点了?

中庭的所有构思大概均出自朝仓文夫,但负责施工的园艺师的技艺也不容小觑,景石布置、汀步排列、桥边石设置等也都与古典技法相通。另外,在通往正门的入户空间这些值得一看的地方,园艺师的高超技艺展现得也是淋漓尽致。在造园的昭和前十年(1935年~1945年),东京旧城区中活跃着技艺高超的园艺师,此庭园可谓是绝佳的案例证明。

■精彩纷呈的亮点
住宅玄关的入户也很精彩。从入口至玄关的小院里落落大方地铺设了大宽幅的石材,勾绘出舒缓的曲线。玄关设置在微偏于建筑主体处,配有两块脱履石,品质上乘。大块平石的铺装富有韵律,石缝间填以小石,搭配协调。建筑旁,水静静地流淌,想必是为了营造遇见中庭水面而打下的伏笔。

总体来说,园内使用的材料都是佳品,采用了大量如今已不可得的石材。昭和初期时造园材料还十分充足,庭园爱好者搜集全国的名石,再用以造园,此庭园让我目睹到了现已不复存在的当时的场景。

另外,我还想介绍的一处是屋顶庭园。在薄薄的土层上竟生长着一株长势良好、令人吃惊的大橄榄树。这棵树似乎种于1955年左右,起初也就是一株很小的树苗,但如今已风姿绰约。屋顶还开辟了菜园等空间,可以说这里是思想富有朝气的朝仓文夫应该引以为豪的空间吧。

■结语

朝仓雕塑馆的景观是基于非造园家——朝仓氏的丰富想象力而建。设计理念十分明确的导演(朝仓文夫)通过园艺师的手把想法变成了现实,最终造就了这样内涵深远、表现丰富的庭园。能如此激发我们想象力的作品虽然罕见,但我认为在日本其他地方也能觅到,期待下一次的探访之旅。

※馆内禁止拍照,故未能登载照片,敬请谅解。

户田 芳树

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