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参观土门拳纪念馆—1

2015.02.09

■序言

初秋之际,我参观了早打算去的土门拳纪念馆。土门拳先生于1909年(明治42年)生于酒田市,卒于1990年(平成2年),是昭和时期(注:1926年12月25日~1989年1 月7日)摄影界的代表人物。

纪念馆于1983年(昭和58年)对外开放,建筑由谷田吉生设计,他以忠实于绝对自我的审美意识而广为人知,代表作有冈崎美术馆、葛西临海水族馆等。另外,参与该馆设计的阵容超豪华,有设计景观与小品的敕使河原宏(1927年~1979年)、设计中庭雕塑的Isamu Noguchi(1904年~1988年),都是与土门氏有交往的大师。

■从纪念馆周边开始参观

纪念馆坐落在酒田市中心以南约4km的饭森山公园中,四周环境葱翠、恬静。以前我看的照片却是另一种印象,自然条件严酷,与之相对应,建筑也透出森严的气氛。但当我站远处,看到浮在水面上的建筑时,发现它与作为背景的山协调得很好,似曾相识之感不由心生。

想起来了,这里不是和毛越寺庭园的氛围很相似吗?与池水相接的建筑虽然棱角分明,横向展开,但婀娜连绵的两座山峦温柔地将建筑阑入怀中,尽情展现了自然的强大的包容力。时代虽然不同,但功能和类型上大相径庭的两个案例却有着共同的地方。在选址这一事上,可以看到日本人有着同样的审美观。

■建筑景观序列与中庭

到建筑里面看看吧。墙体围起的入户稍长,地面和墙体采用的是同样面层处理的石材。前行中,觉得有种包裹其间的感觉,稍稍抬高的地面,诱发了我对下一个空间的兴趣。

走到尽头,传说的中庭腾然出现在眼前。从正面向下俯视中庭,Isamu Noguchi设计的立石(男石)雕塑及作为其背景的宽面的石阶式跌水和池水水面,组构了空间。与纯色调的入户空间相比,中庭里混合了多种元素:上方通透的天空、背面的树林、水面、围合水面的墙体、流水底下褐色的自然石面等等。还有,置于流水中强调垂直感的竖石,极具艺术效果。

建筑的高度、宽幅及进深的协调性都无可挑剔,平滑的墙面和糙感的铺装赋予空间动感,高差变化细微的水流和跌水口的高度极为美丽,让人着迷。

不过,感觉某些地方处理得不够协调。池水面与流水的衔接处似乎有问题。流水是循环的,因此当然要和水池分开。分隔墙距离跌水处非常近,高出水面很多,因此感到空间很局促。还有,最后落入池中的跌水口,较其它部分高,破坏了协调感。

虽说缩窄承接跌水的下方水面,是建筑大师在外部环境设计时惯用的手法,但并不适合如此开阔、舒展的空间。应该将水面再拓宽些才是。景观中最难处理的是人工与自然相碰撞的地方,此处的设计应再下些功夫。

户田 芳树

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